Tabla de Contenidos
A Doll’s House este o piesă a lui Henrik Ibsen care a avut premiera în 1879 și care ridică o critică puternică a regulilor de căsătorie stabilite; Este considerată de unii drept prima lucrare feministă. Criticile pe care Henrik Ibsen le ridică modelului dominant de familie și societate dau valabilitate lucrărilor sale și îl fac unul dintre autorii necontemporani care continuă să fie prezenți în teatre.
Torvald Helmer este unul dintre personajele principale din A Doll’s House. Este soțul Norei; este cine pierde „casa de păpuși” când piesa se termină. În cele din urmă, Nora îl abandonează, lăsând în urmă cei trei copii mici; spune că nu-l iubește, că nu mai poate fi soția lui. Torvald o roagă să rămână, dar Nora pleacă în mijlocul unei nopți de iarnă și ușa se închide în urma ei. Torvald este atunci imaginea unui soț patetic și învins, care suferă consecințele personalității sale egoiste și înjositoare, și acțiunile sale ipocrite, care justifică decizia dură a Norei de a pleca.
Caracterizarea lui Torvald Helmer
Torvald Helmer prezintă multe defecte, iar acest lucru este clar pentru privitor. El vorbește constant cu soția sa, dându-i nume de animale de companie care includ întotdeauna un ton diminutiv, cu adaos de mic ; «lacărășa mea», «veverița mea», «pasărea mea cântătoare», «animalul meu drăguț», «biata mea Nora». Torvald se imaginează superior din punct de vedere emoțional și intelectual, iar Nora este o soție copil , cineva de care să aibă grijă, să instruiască, să hrănească și să cenzureze. În relație, Torvald nu o consideră niciodată pe Nora un partener la propriul său nivel. Această caracterizare a lui Torvald reprezintă stereotipul unui cuplu în Europa secolului al XIX-lea, iar Ibsen aprofundează această caracterizare pentru a pune în discuție modelul predominant.
Ipocrizia este calitatea negativă care iese cel mai mult în evidență în Torvald. Există de mai multe ori de-a lungul lucrării în care Torvald critică moralitatea altor personaje. El distruge reputația lui Krogstad, unul dintre angajații săi și, în mod ironic, usuratorul față de care Nora are datorii. El speculează că corupția morală a lui Krogstad a început probabil în casa lui; Torvald crede că dacă mama unui cămin este necinstită, cu siguranță copiii vor primi acea infecție morală. Torvald se plânge și de răposatul tată al Norei; când află că Nora a mințit, dă vina pe morala slabă a tatălui său pentru greșeala sa.
Dar atitudinea lui Torvald este ipocrită. La începutul celui de-al treilea act, după ce a dansat și s-a distrat la o petrecere, Torvald îi spune Norei cât de mult o iubește, că este absolut devotat acelei iubiri și că își dorește chiar să se afle ceva calamitate pentru a-și putea demonstra natura eroică. Desigur, un moment mai târziu acel conflict apare când Torvald găsește scrisoarea care dezvăluie scandalul asociat șantajului al cărui victimă este Nora. Nora are necazuri profunde, dar Torvald nu se comportă așa cum a promis și în schimb strigă reproșuri: „Acum mi-ați stricat toată fericirea! Și toată vina este a unei femei proaste! Nu va avea voie să crească copiii, pot” nu am încredere în ei.”
Caracterizarea Norei Helmer
Caracterizarea Norei se concentrează pe relația disfuncțională cu soțul ei, ceea ce întărește caracterizarea lui Torvald. Nora știe că soțul ei o vede ca pe o persoană nevinovată, o fată, și încearcă să mențină acea imagine. Nora își folosește poreclele animalelor de companie ori de câte ori încearcă să-și convingă soțul: „Dacă o veveriță mică ar întreba atât de frumos?” Nora își ascunde cu grijă activitățile de soțul ei. Își ascunde acele de cusut și rochia neterminată pentru că știe că soțului ei nu îi place să vadă o femeie lucrând; vrea doar să vadă produsul final. Iar Nora își ascunde secretele de la soțul ei cerând un împrumut ilegal la spatele lui. Torvald este prea încăpățânat să împrumute bani chiar și cu prețul sănătății sale.
Torvald ignoră viclenia și compasiunea soției sale și, când în sfârșit descoperă adevărul, este mai degrabă revoltat decât umilit de atitudinea ei.
Incheierea lucrarii
Există mai multe defecte pe care Torvald le expune privitorului pe parcursul lucrării, dar este posibil ca unii să simtă încă empatie pentru el pe parcursul derulării acesteia. De altfel, când piesa a fost prezentată pentru prima dată în Germania și în Statele Unite, finalul a fost schimbat; producătorii nu credeau că publicului ar dori să vadă o mamă abandonându-și soțul și copiii. În aceste versiuni modificate de producători, Nora decide să rămână, dar versiunea originală a lui Ibsen nu îl scutește pe Torvald de umilința pe care o merită.
Nora spune calmă „avem multe de discutat”; Torvald realizează atunci că Nora nu mai este păpușa sau „fiica soție”. Torvald este uluit de decizia Norei; el imploră șansa de a se împăca și chiar sugerează că trăiesc ca frate și soră. Nora refuză, simțindu-l pe Torvald ca pe un străin. Disperat, Torvald întreabă dacă există chiar și cea mai mică speranță că vor putea fi din nou soț și soție. Ea răspunde: „Atât tu, cât și eu ar trebui să ne schimbăm până în punctul în care… Oh, Torvald, nu mai cred în miracole”. Torvald răspunde „…dar voi crede. Spune-o! Schimbați până în punctul în care…? Unde am putea avea o adevărată căsătorie a vieții noastre. Pa! Pa!”
Apoi Nora pleacă repede, iar Torvald, cuprins de durere, își ascunde fața în mâini. Apoi ridică capul și se întreabă: „Minunea minunilor?” Dorința de a-ți răscumpăra căsnicia pare sinceră. Așa că, poate, în ciuda ipocriziei și atitudinii sale înjositoare, publicul poate empatiza cu Torvald în timp ce ușa se trântește din speranțele lor pline de lacrimi.
Fântână
Sevilla Albă. Un rezumat al Casei de păpuși. Accesat în decembrie 2021.
bibliografie complementară
Henry Ibsen. Casa de papuși. Traducere in spaniola. Accesat în decembrie 2021.
