Tabla de Contenidos
„A Very Old Man with Enormous Wings” to opowiadanie kolumbijskiego pisarza Gabriela Garcíi Márqueza z 1968 roku. Ta historia, podobnie jak wiele innych autorstwa autorki, należy do gatunku literackiego zwanego realizmem magicznym, fikcji, której narracja łączy elementy magiczne lub fantastyczne z rzeczywistością. Wielu pisarzy realizmu magicznego ma pochodzenie latynoamerykańskie, w tym sam García Márquez i Alejo Carpentier.
Ogólne informacje o pracy
- Gatunek: opowiadanie narracyjne.
- Ruch: realizm magiczny.
- Rok: 1968.
- Autor: Gabriel Garcia Marquez.
- Główni bohaterowie: Pelayo, Elisonda, skrzydlaty człowiek, ojciec Gonzaga.
Podsumowanie historii
Historia zaczyna się od narracji, jak mężczyzna imieniem Pelayo znajduje starca w bagnie patio, który nie mógł wstać z powodu swoich ogromnych skrzydeł. Po wezwaniu jego żony Elisendy obaj zweryfikowali opłakany stan uskrzydlonego człowieka: wychudzony, z kilkoma zębami w pysku, skrzydłami wyskubanymi i ugrzęźniętymi w błocie. Pomimo otępienia i po uświadomieniu sobie, że mężczyzna mówi dziwnym dialektem, Pelayo i Elisenda doszli do wniosku, że był po prostu rozbitkiem.
Jednak po rozmowie z sąsiadką stwierdziła, że to upadły anioł i zaleciła pobicie go na śmierć, ale Pelayo i jego żona byli wzruszeni. Najpierw zamknęli go w kurniku, a potem postanowili zostawić na tratwie z prowiantem, ale kiedy poszli go uwolnić, mieszkańcy już świadomi odkrycia rzucali w niego jedzeniem przez druciane ogrodzenie.
Miejscowy proboszcz, ksiądz Gonzaga, ostrzegał, że ten człowiek nie ma godności anioła, więc przekonał swoich parafian, aby powstrzymali się od składania mu hołdu. Jednak do domu Pelayo i Elisendy stłoczyli się ludzie, którzy wpadli na pomysł, aby za wstęp zobaczyć skrzydlatego człowieka pobierać opłaty, co przyniosło im dużą liczbę klientów i dużo pieniędzy na wydatki. Przybysze zabiegali przede wszystkim o wyleczenie się z różnych dolegliwości. Tymczasem skrzydlaty człowiek pozostał bierny, jadł mało i nie brał udziału we własnej sławie.
Pomimo całej uwagi, zaginął, gdy do miasta przybył jarmark, którego atrakcją była nieszczęsna kobieta, która stała się tarantulą za nieposłuszeństwo rodzicom. Wstęp kosztował mniej niż spotkanie z aniołem, a poza tym można było zadawać pytania i dokładnie przyglądać się pajęczej budowie ciała i kobiecej głowie dziwakowi. Tymczasem Pelayo i jego żona prosperowali dzięki zebranym pieniądzom, a aniołek, po zniszczeniu kurnika przez upływ czasu, pełzał po domu bez nadzoru. Po pewnym czasie ten zniedołężniały mężczyzna był w stanie uciec i odejść, ku uldze własnej i rodziny Pelayo i Elisenda.
Symbolika anioła i inne elementy analizy
Dla niektórych krytyków i uczonych historia Garcíi Márqueza jest humorystycznym i dramatycznym sposobem przedstawienia doświadczeń i prymitywnych wizji populacji. Bohaterowie, którzy stykają się z magiczną rzeczywistością, zakładają ją na podstawie swoich wierzeń i mitów, które skłaniają ich do naturalnej ekspresji, kreowania sytuacji pełnych uroku i czarów, absolutnie nieprawdopodobnych.
Interwencja miejscowego proboszcza, jego zastrzeżenia wobec anioła i chęć szukania odpowiedzi u najwyższych władz kościelnych, odwołują się do władzy religijnej reprezentowanej przez Kościół katolicki. Jednak brak zastosowania się do zaleceń ojca świadczy o myśleniu mieszkańców tego miejsca, ludzi ogarniętych halucynacjami mitycznej wizji świata.
Ze swojej strony anioł, uważając się za człowieka jak każdy inny (z wyjątkiem skrzydeł), przeciwstawia boskość człowiekowi, a z kolei boskość potworności: niedołężną, chorą, starą istotę, pełną pasożytów. , niezdolny do ruchu i skazany na czołganie się. Początkową reakcją obserwatorów zjawiska jest uwielbienie, gdyż jest to istota nadprzyrodzona, ale naturalną konsekwencją niespełnionych oczekiwań jest zamknięcie, porzucenie i odrzucenie, w końcu postrzeganie go jako istoty potwornej. Jedynymi pozytywnymi cechami, jakie narrator nadaje aniołowi w trakcie opowiadania, jest nieskończona cierpliwość narratora i zdolność do rozwijania, niewystarczających atrybutów do identyfikacji anioła.
Dlatego ten nieudany anioł, który nie czyni cudów, ale też nie jest zwiastunem dobrych nowin ani boskich przesłań, sam w sobie jest postacią problematyczną dla postaci bóstwa i skłania go do zbliżania się do rysów potwora. Jednak degradacja, jakiej poddawany jest skrzydlaty człowiek w odpowiedzi na zagrożenie, jakie reprezentuje, doprowadziła do przekształcenia bohaterów w barbarzyńców, którzy swoimi czynami okazali się gorsi od samego potwora.
Anioł i kobieta-pająk są częścią tematów, motywów i postaci, które krążą w pracach Garcíi Márqueza. Jest to godne uwagi na przykład w Sto lat samotności , powieści, w której stworzenie proponowane jako potwór jest przedstawiane jako przedmiot do publicznego wyświetlania. Tendencja ta widoczna jest także na przykład w ponurej atmosferze, w jakiej toczy się akcja, co można zaobserwować w kilku utworach autorki. To, oprócz wykorzystania odniesień biblijnych, takich jak zmiany pogody i plagi (co w przypadku opowieści dotyczy krabów).
Źródła
Boekhoudt de Marenco, S. Karnawalizacja i obecność biblijna w opowiadaniu „Bardzo stary człowiek z ogromnymi skrzydłami”, autorstwa Gabriela Garcíi Márqueza . Cuadernos de Literatura del Caribe e Hispanoamérica, 6:1-6, 2007
García Márquez, G. Bardzo stary dżentelmen z ogromnymi skrzydłami . W Niesamowita i smutna historia szczerej Eréndiry i jej
bezdusznej babci. Bogota: norma, 1997.
Sanabria, C. Leniwy potwór: anioł „bardzo starego dżentelmena z ogromnymi skrzydłami” Gabriela Garcíi Márqueza . Językoznawstwo i literatura, 70; 157-171, 2016.
