Postać Torvalda Helmera w Domu lalki Henrika Ibsena

Dom lalki to sztuka Henrika Ibsena, której premiera odbyła się w 1879 roku i która stanowi ostrą krytykę ustalonych zasad małżeństwa; Przez niektórych uważana jest za pierwszą pracę feministyczną. Krytyka Henrika Ibsena wobec dominującego modelu rodziny i społeczeństwa nadaje jego twórczości wartość i czyni go jednym z niewspółczesnych autorów, którzy nadal są obecni w teatrach.

Torvald Helmer jest jednym z głównych bohaterów Domu lalki. Jest mężem Nory; kto traci „domek dla lalek” po zakończeniu zabawy. W końcu Nora go porzuca, pozostawiając troje małych dzieci; mówi, że go nie kocha, że ​​nie może już być jego żoną. Torvald błaga ją, by została, ale Nora odchodzi w środku zimowej nocy, a drzwi zamykają się za nią. Torvald jest więc obrazem żałosnego i pokonanego męża, który ponosi konsekwencje swojej samolubnej i poniżającej osobowości oraz swoich obłudnych działań, które usprawiedliwiają surową decyzję Nory o odejściu.

Charakterystyka Torvalda Helmera

Torvald Helmer wykazuje wiele wad i jest to oczywiste dla widza. Nieustannie rozmawia z żoną, nadając jej ulubione imiona, które zawsze zawierają zdrobnienie, z dodatkiem małych ; „mój mały skowronek”, „moja mała wiewiórka”, „mój mały śpiewający ptaszek”, „moje śliczne zwierzątko”, „moja biedna mała Nora”. Torvald wyobraża sobie, że jest lepszy emocjonalnie i intelektualnie, a Nora jest żoną dziecka , kimś, o kogo trzeba się troszczyć, pouczać, pielęgnować i krytykować. W związku Torvald nigdy nie uważa Nory za partnera na swoim poziomie. Ta charakterystyka Torvalda reprezentuje stereotyp pary w XIX-wiecznej Europie, a Ibsen pogłębia tę charakterystykę, kwestionując dominujący model.

Hipokryzja to negatywna cecha, która najbardziej wyróżnia się u Torvalda. W całej pracy Torvald kilkakrotnie krytykuje moralność innych postaci. Niszczy reputację Krogstada, jednego z jego pracowników i, jak na ironię, lichwiarza, któremu Nora jest zadłużona. Spekuluje, że moralne zepsucie Krogstada prawdopodobnie zaczęło się w jego domu; Torvald uważa, że ​​jeśli matka domu jest nieuczciwa, to na pewno dzieci doznają tej moralnej zarazy. Torvald skarży się również na zmarłego ojca Nory; kiedy dowiaduje się, że Nora dopuściła się kłamstwa, za swój błąd obwinia słabą moralność ojca.

Ale postawa Torvalda jest hipokryzją. Na początku trzeciego aktu, po tańcach i zabawie na przyjęciu, Torvald wyznaje Norze, jak bardzo ją kocha, że ​​jest jej bezgranicznie oddany, a nawet życzyłby sobie, żeby spotkało ich jakieś nieszczęście, aby mógł zademonstrować swoje charakter heroiczny. Oczywiście chwilę później ów konflikt pojawia się, gdy Torvald znajduje list ujawniający skandal związany z szantażem, którego ofiarą padła Nora. Nora ma poważne kłopoty, ale Torvald nie zachowuje się zgodnie z obietnicą i zamiast tego wykrzykuje wyrzuty: „Teraz zrujnowałeś całe moje szczęście! I to wszystko wina głupiej kobiety! Ona nie będzie mogła wychowywać dzieci, ja mogę” nie ufaj im”.

Charakterystyka Nory Helmer

Charakterystyka Nory koncentruje się na dysfunkcyjnej relacji z mężem, co wzmacnia charakterystykę Torvalda. Nora wie, że jej mąż postrzega ją jako niewinną osobę, dziewczynę i stara się zachować ten wizerunek. Nora używa swoich przezwisk, ilekroć próbuje przekonać męża: „Gdyby mała wiewiórka tak ładnie prosiła?” Nora starannie ukrywa swoje zajęcia przed mężem. Chowa igły do ​​szycia i niedokończoną sukienkę, ponieważ wie, że jej mąż nie lubi patrzeć, jak kobieta pracuje; chce tylko zobaczyć produkt końcowy. A Nora skrywa swoje sekrety przed mężem, prosząc o nielegalną pożyczkę za jego plecami. Torvald jest zbyt uparty, by pożyczać pieniądze nawet kosztem własnego zdrowia.

Torvald ignoruje przebiegłość i współczucie swojej żony, a kiedy w końcu odkrywa prawdę, jest raczej oburzony niż upokorzony jej postawą.

Zakończenie pracy

Istnieje kilka wad, które Torvald pokazuje widzowi w całej pracy, ale możliwe, że niektórzy nadal odczuwają do niego empatię w trakcie jej trwania. W rzeczywistości, kiedy sztuka została wystawiona po raz pierwszy w Niemczech iw Stanach Zjednoczonych, zmieniono zakończenie; producenci nie sądzili, że publiczność chciałaby zobaczyć, jak matka porzuca męża i dzieci. W tych zmodyfikowanych przez producentów wersjach Nora decyduje się zostać, ale oryginalna wersja Ibsena nie zwalnia Torvalda od upokorzenia, na jakie zasługuje.

Nora spokojnie mówi „mamy dużo do omówienia”; Torvald zdaje sobie wtedy sprawę, że Nora nie jest już jego lalką ani „córką-żoną”. Torvald jest oszołomiony decyzją Nory; błaga o szansę na pojednanie, a nawet sugeruje, aby żyli jak brat i siostra. Nora odmawia, czując Torvalda jako obcego. Zdesperowany Torvald pyta, czy jest choć cień nadziei, że mogą ponownie być mężem i żoną. Odpowiada: „Zarówno ty, jak i ja musielibyśmy się zmienić do tego stopnia, że… Och, Torvald, ja już nie wierzę w cuda”. Torvald odpowiada: „…ale ja uwierzę. Powiedz to! Zmiana do punktu, w którym…? Gdzie moglibyśmy mieć prawdziwe małżeństwo naszego życia. PA pa!”

Potem Nora szybko odchodzi, a Torvald, ogarnięty żalem, chowa twarz w dłoniach. Potem podnosi głowę i zastanawia się: „Cud nad cudami?” Pragnienie odkupienia twojego małżeństwa wydaje się szczere. Być może więc, pomimo jego hipokryzji i poniżającej postawy, widzowie mogą wczuć się w Torvalda, gdy drzwi zatrzaskują się przed ich łzawymi nadziejami.

Fontanna

Biała Sewilla. Podsumowanie Domu lalek. Dostęp grudzień 2021 r.

bibliografia uzupełniająca

Henryk Ibsen. Domek dla lalek. Hiszpańskie tłumaczenie. Dostęp grudzień 2021 r.