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A Doll’s House è un’opera teatrale di Henrik Ibsen che ha debuttato nel 1879 e che pone una forte critica alle regole stabilite del matrimonio; È considerato da alcuni come il primo lavoro femminista. Le critiche che Henrik Ibsen muove al modello familiare e sociale dominante danno validità alle sue opere e ne fanno uno degli autori non contemporanei che continua ad essere presente nelle sale.
Torvald Helmer è uno dei personaggi principali di A Doll’s House. È il marito di Nora; è chi perde “la casa delle bambole” quando la commedia finisce. Alla fine, Nora lo abbandona, lasciandosi alle spalle i suoi tre figli piccoli; dice che non lo ama, che non può più essere sua moglie. Torvald la prega di restare ma Nora se ne va nel bel mezzo di una notte d’inverno e la porta si chiude alle sue spalle. Torvald è quindi l’immagine di un marito patetico e sconfitto, che subisce le conseguenze della sua personalità egoista e avvilente, e delle sue azioni ipocrite, che giustificano la dura decisione di Nora di andarsene.
La caratterizzazione di Torvald Helmer
Torvald Helmer mostra molti difetti, e questo è chiaro allo spettatore. Parla costantemente con sua moglie, dandole nomignoli che includono sempre un tono diminutivo, con l’aggiunta di piccolo ; «la mia allodola», «il mio scoiattolo», «il mio uccellino canterino», «il mio grazioso animaletto», «la mia povera piccola Nora». Torvald si immagina emotivamente e intellettualmente superiore, e Nora è una moglie bambina , qualcuno da curare, istruire, nutrire e censurare. Nella relazione, Torvald non considera mai Nora una compagna del suo stesso livello. Questa caratterizzazione di Torvald rappresenta lo stereotipo di una coppia nell’Europa del XIX secolo, e Ibsen approfondisce questa caratterizzazione per mettere in discussione il modello prevalente.
L’ipocrisia è la qualità negativa che spicca di più in Torvald. Ci sono diverse volte durante il lavoro in cui Torvald critica la moralità di altri personaggi. Distrugge la reputazione di Krogstad, uno dei suoi dipendenti e, ironia della sorte, lo strozzino con cui Nora è in debito. Egli ipotizza che la corruzione morale di Krogstad sia probabilmente iniziata a casa sua; Torvald crede che se la madre di una famiglia è disonesta, sicuramente i bambini riceveranno quell’infezione morale. Torvald si lamenta anche del defunto padre di Nora; quando scopre che Nora ha commesso una bugia, incolpa il debole morale di suo padre per il suo errore.
Ma l’atteggiamento di Torvald è ipocrita. All’inizio del terzo atto, dopo aver ballato e divertito a una festa, Torvald dice a Nora quanto la ama, che è assolutamente devoto a quell’amore e che desidera persino che qualche disgrazia li colpisca per poter dimostrare la sua carattere eroico. Naturalmente, un attimo dopo quel conflitto nasce quando Torvald trova la lettera che rivela lo scandalo legato al ricatto di cui Nora è vittima. Nora è in grossi guai ma Torvald non si comporta come promesso e invece grida rimproveri: “Ora hai rovinato tutta la mia felicità! Ed è tutta colpa di una donna sciocca! Non le sarà permesso di crescere i bambini, io posso’ t fidarsi di loro.”
La caratterizzazione di Nora Helmer
La caratterizzazione di Nora si concentra sulla relazione disfunzionale con suo marito, che rafforza la caratterizzazione di Torvald. Nora sa che suo marito la vede come una persona innocente, una ragazza, e cerca di mantenere quell’immagine. Nora usa i suoi soprannomi da compagnia ogni volta che cerca di persuadere il marito: “Se un piccolo scoiattolo lo chiedesse così gentilmente?” Nora nasconde con cura le sue attività a suo marito. Nasconde i suoi aghi da cucito e il suo vestito non finito perché sa che a suo marito non piace vedere una donna lavorare; vuole solo vedere il prodotto finale. E Nora nasconde i suoi segreti al marito chiedendo un prestito illegale alle sue spalle. Torvald è troppo testardo per prendere in prestito denaro anche a costo della propria salute.
Torvald ignora l’astuzia e la compassione di sua moglie, e quando finalmente scopre la verità è indignato piuttosto che umiliato dal suo atteggiamento.
La conclusione dei lavori
Ci sono diversi difetti che Torvald mostra allo spettatore durante il lavoro, ma è possibile che alcuni provino ancora empatia per lui durante il suo corso. Infatti, quando lo spettacolo è stato presentato per la prima volta in Germania e negli Stati Uniti, il finale è stato cambiato; i produttori non pensavano che al pubblico sarebbe piaciuto vedere una madre abbandonare marito e figli. In queste versioni modificate dai produttori, Nora decide di restare, ma la versione originale di Ibsen non esenta Torvald dall’umiliazione che merita.
Nora dice con calma “abbiamo molto di cui parlare”; Torvald poi si rende conto che Nora non è più la sua bambola o “moglie figlia”. Torvald è sbalordito dalla decisione di Nora; implora una possibilità di riconciliarsi e suggerisce persino di vivere come fratello e sorella. Nora rifiuta, sentendo Torvald come un estraneo. Disperato, Torvald chiede se c’è anche la minima speranza che possano essere di nuovo marito e moglie. Lei risponde: “Sia io che te dovremmo cambiare al punto in cui … Oh, Torvald, non credo più nei miracoli”. Torvald risponde “…ma ci crederò. Dillo! Passare al punto in cui…? Dove potremmo avere un vero matrimonio della nostra vita. Ciao ciao!”
Quindi Nora se ne va velocemente e Torvald, sopraffatto dal dolore, si nasconde il viso tra le mani. Poi alza la testa e si chiede: “Il miracolo dei miracoli?” Il desiderio di riscattare il tuo matrimonio sembra sincero. Quindi forse, nonostante la sua ipocrisia e il suo atteggiamento umiliante, il pubblico può entrare in empatia con Torvald mentre la porta si chiude sbattendo sulle loro lacrime di speranza.
Fontana
Siviglia Bianca. Un riassunto di House of Dolls. Accesso a dicembre 2021.
bibliografia complementare
Enrico Ibsen. Casa delle bambole. Traduzione in spagnolo. Accesso a dicembre 2021.
