वाक्यांश का अर्थ ‘फॉर्म फ़ंक्शन का पालन करता है’

फॉर्म फॉलो फंक्शन एक वाक्यांश है जो वास्तुशिल्प डिजाइन की बुनियादी अवधारणाओं को बताता है, एक ऐसा वाक्यांश जिसने एक सदी से अधिक समय से गरमागरम बहस उत्पन्न की है। वास्तुकला में सबसे विवादास्पद वाक्यांशों में से एक किसने तैयार किया और इसके अर्थ को गहरा करने में फ्रैंक लॉयड राइट की क्या भूमिका थी?

प्रपत्र वाक्यांश के बारे में प्रमुख पहलू फ़ंक्शन के अधीनस्थ हैं

• वाक्यांश फॉर्म फॉलो फंक्शन वास्तुकार लुइस एच. सुलिवन द्वारा 1896 में लिखे गए एक निबंध में गढ़ा गया था; लंबा कार्यालय भवन कलात्मक रूप से माना जाता है ।
• बयान इस विचार को सारांशित करता है कि एक इमारत के बाहरी डिजाइन को इसके आंतरिक स्थानों में होने वाले कार्यों को प्रतिबिंबित करना चाहिए।
• संयुक्त राज्य अमेरिका में सेंट लुइस, मिसौरी में वेनराइट बिल्डिंग और बफ़ेलो, न्यूयॉर्क में प्रूडेंशियल बिल्डिंग, इमारतों के दो उदाहरण हैं, जिनकी बाहरी डिज़ाइन उनके कार्यों से जुड़ी है।

लुइस सुलिवन

लुई एच. सुलिवन (1856-1924) का जन्म बोस्टन, मैसाचुसेट्स, संयुक्त राज्य अमेरिका में हुआ था; वह संयुक्त राज्य अमेरिका में गगनचुंबी इमारतों के निर्माण में अग्रणी थे, मुख्य रूप से मिडवेस्ट में, एक ऐसी शैली का निर्माण किया जिसे कभी-कभी ” सुलिवियनियन ” कहा जाता है जिसने वास्तुशिल्प डिजाइन के मूल सिद्धांतों को बदल दिया। लुई सुलिवान अमेरिकी वास्तुकला के महान आंकड़ों में से एक थे, जो शिकागो स्कूल के रूप में जाने वाली वास्तुकला शैली में एक निर्धारित कारक थे।

लुई सुलिवान संयुक्त राज्य अमेरिका में पहले आधुनिक वास्तुकार थे; उन्होंने कहा कि एक इमारत का बाहरी डिजाइन, इसका आकार, इसके अंदर होने वाली गतिविधियों को प्रतिबिंबित करना चाहिए, यानी, इसके कार्य, यानी यह दुकानें, यांत्रिक उपकरणों के साथ सुविधाएं और कार्यालय। सेंट लुइस, मिसौरी में 1891 में निर्मित वेनराइट बिल्डिंग, सुलिवन के दर्शन और वास्तुशिल्प डिजाइन मानदंडों का एक उत्कृष्ट उदाहरण है। स्टील की संरचना पर बनी इस इमारत में, इसका टेराकोटा अग्रभाग विशिष्ट है; निचली मंजिलों में खिड़कियां हैं जो प्राकृतिक प्रकाश की अनुमति देती हैं, इमारत के शरीर के केंद्र में सात मंजिलों के विपरीत, जो कार्यालय की जगहों और ऊपरी अटारी को घेरती हैं। तीन भाग वाले वेनराईट की वास्तु संरचना बफेलो, न्यूयॉर्क में प्रूडेंशियल गारंटी बिल्डिंग के समान है, जिसे 1896 में एडलर और सुलिवन द्वारा बनाया गया था, जो उस समय सबसे ऊंचा था। डिजाइन में समानता इसके आंतरिक स्थान में समान कार्यों के विकास से मेल खाती है।

गगनचुंबी इमारतों का विकास

गगनचुंबी इमारतों का निर्माण 1890 के दशक की एक वास्तुशिल्प नवीनता थी। बेसेमर प्रक्रिया का उपयोग करके निर्मित एक अधिक विश्वसनीय प्रकार का स्टील, स्तंभ और बीम निर्माण के लिए इस्तेमाल किया जाने लगा। इस्पात संरचनाओं के अधिक प्रतिरोध ने मोटी दीवारों और उड़ने वाली बट्रेसों के समर्थन के बिना ऊंची इमारतों को बनाने की अनुमति दी। यह रचनात्मक नवाचार क्रांतिकारी था; शिकागो स्कूल के आर्किटेक्ट्स ने भवन निर्माण के रूपों में भारी बदलाव की कल्पना की थी। संयुक्त राज्य अमेरिका में गृह युद्ध के बाद, शहरी वातावरण का विकास बढ़ गया था, और स्टील अब “नए अमेरिका” के बुनियादी घटकों में से एक बन गया।

औद्योगिक क्रांति के उप-उत्पाद, कार्यालय के काम के विस्तार से जुड़े ऊंचाई पर इमारतों का विकास, शहरी वास्तुकला की एक नई आवश्यकता थी। लुई सुलिवन ने ऐतिहासिक परिवर्तन के आयाम को समझा और इसे वास्तुशिल्प डिजाइन में पेश किया, जिसमें पहले से प्रचलित सौंदर्य मानदंड उच्च, तेज और अधिक उपयोगी बनाने की आवश्यकता के अधीन होने लगे। इस प्रकार, कार्यालय भवन डिजाइन, वास्तुशिल्प डिजाइन के कई अन्य रूपों के साथ, पहली बार कला के एक जीवित , निरंतर विकसित रूप के रूप में विकसित होता है।. सुलिवान ग्रीक मंदिरों और गोथिक कैथेड्रल जैसी खूबसूरत इमारतों का निर्माण करना चाहता था, लेकिन साथ ही उपयोगी और कार्यात्मक, समाज के विकास को पूरी तरह से समर्थन देने में सक्षम था।

लुई एच. सुलिवान ने 1896 में लिखे एक निबंध में वास्तुशिल्प डिजाइन के इस नए रूप के सिद्धांतों को उजागर किया; लंबा कार्यालय भवन  कलात्मक रूप से माना जाता है । निबंध उसी वर्ष प्रकाशित हुआ था जब न्यूयॉर्क राज्य की राजधानी बफ़ेलो में प्रूडेंशियल गारंटी बिल्डिंग का निर्माण किया गया था। सुलिवन की विरासत, युवा फ्रैंक लॉयड राइट (1867-1959) में अपने विचारों को स्थापित करने के अलावा, बहु-उपयोग वाली इमारतों के वास्तुशिल्प डिजाइन दर्शन का दस्तावेजीकरण करना था। सुलिवन ने अपने विश्वासों को ग्रंथों में बदल दिया; उनमें निहित विचार आज भी विश्लेषण और बहस का विषय बने हुए हैं।

आकार

सुलिवन ने कहा, ” प्रकृति में सभी चीजों का एक रूप होता है ,” यानी, एक बाहरी रूप जो हमें बताता है कि वे क्या हैं, जो उन्हें खुद से और अन्य चीजों से अलग करता है । यह प्रकृति का एक नियम है जो चीजों के ” आंतरिक जीवन को अभिव्यक्त करता है “, एक नियम जिसे वास्तुकला में पालन किया जाना चाहिए; जब वास्तुकला इन सिद्धांतों पर आधारित होती है तो इसे “जैविक वास्तुकला” कहा जाता है। सुलिवन ने सुझाव दिया कि गगनचुंबी इमारतों के बाहरी ” खोल ” को बदलने की जरूरत है ताकि भीतर के कार्यों को प्रतिबिंबित किया जा सके। यदि, इस नए रूप के अनुसार, जैविक वास्तुशिल्प डिजाइन, रूप प्राकृतिक सुंदरता का हिस्सा था, तो इमारत के मुखौटे को बदलना पड़ा क्योंकि इसके आंतरिक कार्यों में बदलाव आया।

कार्यक्रम

विशिष्ट कार्यों के साथ आंतरिक स्थान यांत्रिक सेवा उपकरण वाले कमरे होते थे, जो सड़क के स्तर से नीचे स्थित होते थे; वाणिज्यिक क्षेत्र निचली मंजिलों पर स्थित थे, भवन के शरीर के मध्यवर्ती तलों पर कार्यालय, और ऊपरी मंजिल पर अटारी, भंडारण कक्ष के रूप में उपयोग किया जाता था और भवन के वेंटिलेशन सिस्टम और अन्य सामान्य सेवाओं (लिफ्ट प्रतिष्ठानों) को स्थापित करने के लिए उपयोग किया जाता था। , आदि)। सुलिवन के कार्यालय स्थान के चित्रण को शुरू में जैविक और प्राकृतिक के रूप में देखा जा सकता था, लेकिन दशकों बाद इसकी आलोचना की गई और इसका मज़ाक उड़ाया गया, और अंत में अंतरिक्ष को अमानवीय बनाने के रूप में खारिज कर दिया गया, जो कि सुलिवन ने टाल ऑफिस बिल्डिंग में कलात्मक रूप से स्पष्ट रूप से व्यक्त किया था : 

“… कार्यालय के फर्श की एक अनिश्चित संख्या स्तर पर ढेर हो जाती है, एक स्तर दूसरे स्तर के बराबर होता है, एक कार्यालय अन्य सभी कार्यालयों के बराबर होता है, एक कार्यालय जो मधुकोश में एक सेल की तरह होता है, बस एक डिब्बे, और कुछ नहीं। “

” कार्यालय ” के विचार का उदय संयुक्त राज्य अमेरिका के इतिहास में एक महत्वपूर्ण घटना थी, एक मील का पत्थर जो आज भी हमें प्रभावित करता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि 1896 में सुलिवन द्वारा स्थापित ” फॉर्म फंक्शन का पालन करता है “, या यहां तक ​​​​कि इसके अधीनस्थ भी, इतने सालों से लागू है, कभी-कभी एक स्पष्टीकरण के रूप में, अक्सर एक वास्तुशिल्प समाधान के रूप में, लेकिन हमेशा एक के रूप में। 19वीं शताब्दी में एक शानदार और दूरदर्शी वास्तुकार द्वारा प्रस्तावित डिजाइन विचार।

रूप और कार्य एक ही हैं

फ्रैंक लॉयड राइट, सुलिवान के छात्र, एक युवा कार्टूनिस्ट थे जो अपने शिक्षक की शिक्षाओं को कभी नहीं भूले। सुलिवान के डिजाइनों के साथ, राइट ने अपने ” लिबर मिस्टर ” ( प्रिय शिक्षक के लिए जर्मन ) के शब्दों को शामिल किया , उन्हें अपना बना लिया, और उन्हें अपने तरीके से अभिव्यक्त किया: ” रूप और कार्य एक हैं ।” उन्होंने दावा किया कि सुलिवन के विचारों को गलत तरीके से लागू किया गया था यदि उन्हें एक हठधर्मी नारे के रूप में कम कर दिया गया था, जो उन्हें ” एक बेतुकी शैली में निर्माण, लक्ष्यहीन ” के बहाने में बदल देता है। राइट के अनुसार, सुलिवान ने वाक्यांश को शुरुआती बिंदु के रूप में इस्तेमाल किया। डिजाइन के करीब « अंदर से बाहरसुलिवान का विचार है कि आंतरिक रिक्त स्थान का कार्य आंतरिक उपस्थिति को निर्धारित करता है, राइट पूछता है: ” यदि मंजिल का आकार है, तो इस तथ्य को शुरुआती बिंदु के रूप में क्यों स्वीकार नहीं किया जाता है? प्रकृति के उपहारों को स्वीकार करके क्यों शुरू नहीं किया जाता है? «

तो बाहरी डिजाइन विकसित करते समय किन कारकों पर विचार करना चाहिए? राइट का उत्तर कार्बनिक वास्तुकला का हठधर्मिता है: ये कारक हैं जलवायु, मिट्टी, निर्माण सामग्री, लागू कार्य प्रणाली का प्रकार (चाहे वह मशीन या मैन्युअल रूप से किया गया हो) और अंत में, आत्मा जीवित मानव जो एक बनाता है इमारत ” वास्तुकला “।

फ्रैंक लॉयड राइट सुलिवन के विचारों को अस्वीकार नहीं करते हैं, लेकिन सुझाव देते हैं कि सुलिवान ने बौद्धिक और आध्यात्मिक पहलुओं में अपने प्रस्तावों को गहरा या विकसित नहीं किया। राइट ने लिखा: ” कम ही अधिक है जहाँ अधिक अच्छा नहीं है । ” उन्होंने यह भी लिखा: ” फॉर्म का अनुसरण कार्य केवल हठधर्मिता है जब तक कि ओवरराइडिंग दावे को यह नहीं समझा जाता है कि फॉर्म और फ़ंक्शन एक हैं और एक ही हैं। “

सूत्रों का कहना है

• आर्किटेक्चर पर फ्रैंक लॉयड राइट: चयनित लेखन (1894-1940)। फ्रेडरिक Gutheim, संपादक। ग्रोसेट्स यूनिवर्सल लाइब्रेरी, 1941।
• सुलिवन, लुई एच। द टाल ऑफिस बिल्डिंग कलात्मक रूप से माना जाता है। लिपिंकॉट की पत्रिका, 1896।
• राइट, फ्रैंक लॉयड। वास्तुकला का भविष्य। न्यू अमेरिकन लाइब्रेरी, होराइजन प्रेस, 1953।