Betydningen af ​​sætningen ‘form følger funktion’

Form følger funktion er en sætning, der opsummerer grundlæggende begreber inden for arkitektonisk design, en sætning, der har skabt heftig debat i over et århundrede. Hvem formulerede en af ​​de mest kontroversielle sætninger inden for arkitektur, og hvad var Frank Lloyd Wrights rolle i at uddybe dens betydning?

Nøgleaspekterne ved sætningen formen er underordnet funktionen

• Udtrykket form følger funktion blev opfundet af arkitekten Louis H. Sullivan i et essay, han skrev i 1896; Den høje kontorbygning kunstnerisk tænkt .
• Redegørelsen opsummerer ideen om, at en bygnings udvendige design skal afspejle de funktioner, der finder sted i dens indre rum.
• Wainwright Building i St. Louis, Missouri og Prudential Building i Buffalo, New York, begge i USA, er to eksempler på bygninger, hvis ydre design er forbundet med deres funktioner.

Louis Sullivan

Louis H. Sullivan (1856-1924) blev født i Boston, Massachusetts, USA; Han var en pioner inden for konstruktionen af ​​skyskrabere i USA, hovedsageligt i Midtvesten, og skabte en stil, der nogle gange kaldes ” Sullivanian “, der ændrede det grundlæggende i arkitektonisk design. Louis Sullivan var en af ​​de store skikkelser i amerikansk arkitektur, en afgørende faktor i den arkitektoniske stil kendt som Chicago School.

Louis Sullivan var den første moderne arkitekt i USA; Han fastholdt, at den udvendige udformning af en bygning, dens form, skulle afspejle de aktiviteter, der foregår inde i den, det vil sige dens funktioner, det vil sige de butikker, den huser, faciliteterne med mekanisk udstyr og kontorerne. Wainwright-bygningen, bygget i 1891 i St. Louis, Missouri, er et klassisk eksempel på Sullivans filosofi og arkitektoniske designkriterier. I denne bygning, bygget på en stålkonstruktion, skiller dens terracotta-facade sig ud; de nederste etager har vinduer, der tillader naturlig belysning, i modsætning til de syv etager i midten af ​​bygningens krop, som omslutter kontorlokaler og det øverste loft. Den tredelte Wainwrights arkitektoniske struktur ligner den i Prudential Guaranty Building i Buffalo, New York, bygget i 1896 af Adler og Sullivan, den højeste på sin tid. Ligheden i designet svarer til udviklingen af ​​de samme funktioner i dets indre rum.

Væksten af ​​skyskrabere

Skyskraberkonstruktion var en arkitektonisk nyhed i 1890’erne. En mere pålidelig type stål, fremstillet ved hjælp af Bessemer-processen, begyndte at blive brugt til søjle- og bjælkekonstruktion. Den større modstand af stålkonstruktioner gjorde det muligt at bygge højere bygninger uden at blive understøttet af tykke mure og flyvende støtteben. Denne konstruktive innovation var revolutionerende; arkitekterne fra Chicago-skolen forestillede sig den drastiske ændring i bygningskonstruktionsformerne, som det medførte. Efter borgerkrigen i USA var udviklingen af ​​bymiljøer steget, og stål blev nu en af ​​grundkomponenterne i det “nye Amerika”.

Udviklingen af ​​bygninger i højden, forbundet med udvidelsen af ​​kontorarbejde, et biprodukt af den industrielle revolution, var et nyt krav til byarkitektur. Louis Sullivan forstod dimensionen af ​​historisk forandring og projicerede den ind i arkitektonisk design, hvor tidligere fremherskende æstetiske kriterier begyndte at blive underordnet behovet for at bygge højere, hurtigere og mere nyttigt. Således udvikler kontorbygningsdesign sig sammen med mange andre former for arkitektonisk design for første gang som en levende , konstant udviklende kunstform.. Sullivan ønskede at bygge smukke bygninger, som græske templer og gotiske katedraler, men på samme tid nyttige og funktionelle, der var i stand til at understøtte udviklingen af ​​et samfund i fuld gang.

Louis H. Sullivan afslørede principperne for denne nye form for arkitektonisk design i et essay skrevet i 1896; Den høje kontorbygning  kunstnerisk tænkt . Essayet blev udgivet samme år, som Prudential Guaranty Building blev bygget i Buffalo, hovedstaden i staten New York. Sullivans arv, udover at indgyde sine ideer i den unge Frank Lloyd Wright (1867-1959), var at dokumentere den arkitektoniske designfilosofi om bygninger til flere formål. Sullivan forvandlede sin overbevisning til tekster; de ideer, de indeholder, er fortsat genstand for analyse og debat selv i dag.

Formen

” Alle ting i naturen har en form ,” sagde Sullivan, ” det vil sige en ydre fremtoning, der fortæller os, hvad de er, som adskiller dem fra os selv og fra andre ting . ” Det er en naturlov, som former ” udtrykker tingenes indre liv “, en regel, der skal følges i arkitekturen; når arkitektur er baseret på disse principper kaldes det “organisk arkitektur”. Sullivan foreslog, at den ydre ” skal ” af skyskrabere skulle ændres for at afspejle funktionerne indeni. Hvis formen ifølge denne nye form, organisk arkitektonisk design, var en del af den naturlige skønhed, måtte bygningens facade ændre sig, efterhånden som funktionerne i dens interiør ændrede sig.

Funktionen

Indvendige rum med specifikke funktioner var tidligere rum med mekanisk serviceudstyr, placeret under gadeniveau; De kommercielle sektorer var placeret i de nederste etager, kontorerne i mellemetagen af ​​bygningens krop og loftet på øverste etage, brugt som lagerrum og til installation af bygningens ventilationssystemer og andre generelle serviceydelser (elevatorinstallationer osv.). Sullivans portrættering af kontorlokaler blev måske oprindeligt set som organisk og naturlig, men årtier senere blev den kritiseret og hånet, og i sidste ende afvist som at dehumanisere rummet, baseret på noget Sullivan klart udtrykte i The Tall Office Building Artistically Considered : 

“… et ubestemt antal kontoretager stablet niveau på niveau, ét niveau lig med et andet niveau, et kontor lig med alle andre kontorer, et kontor, der er som en celle i en honeycomb, simpelthen et rum, intet mere .”

Fremkomsten af ​​ideen om ” kontoret ” var en væsentlig begivenhed i USA’s historie, en milepæl, der stadig påvirker os i dag. Det er da ikke overraskende, at det postulat, som Sullivan etablerede i 1896 ” form følger funktion “, eller endda underordnet det, har været gældende i så mange år, nogle gange som en forklaring, ofte som en arkitektonisk løsning, men altid. designidé foreslået af en strålende og visionær arkitekt i det 19. århundrede.

Form og funktion er det samme

Frank Lloyd Wright, Sullivans elev, var en ung tegneserieskaber, der aldrig glemte sin lærers lære. Som med Sullivans designs inkorporerede Wright ordene fra sin ” lieber meister ” ( tysk for kære lærer ), gjorde dem til sine egne og opsummerede dem på sin egen måde: ” form og funktion er ét .” Han hævdede, at Sullivans ideer blev anvendt forkert, hvis de blev reduceret til et dogmatisk slogan, hvilket gjorde dem til en ren undskyldning for “konstruktion i en absurd stil, formålsløs .” Ifølge Wright brugte Sullivan udtrykket som udgangspunkt. Nærmer sig designet « indefra og udSullivans idé om, at indvendige rums funktion bestemmer det indre udseende, spørger Wright: ” Hvis gulvet har form, hvorfor så ikke acceptere dette faktum som udgangspunkt? Hvorfor ikke starte med at acceptere naturens gaver? «

Så hvad er de faktorer, man skal overveje, når man udvikler det udvendige design? Wrights svar er dogmet om organisk arkitektur: disse faktorer er klimaet, jorden, konstruktionsmaterialerne, typen af ​​det anvendte arbejdssystem (uanset om det blev udført med en maskine eller manuelt) og endelig det ånd levende menneske, der gør en bygnings ” arkitektur “.

Frank Lloyd Wright afviser ikke Sullivans ideer, men antyder, at Sullivan ikke uddybede eller udviklede sine forslag i de intellektuelle og spirituelle aspekter. Wright skrev: ” mindre er kun mere, hvor mere ikke er godt . ” Han skrev også: ” Form følger funktion er blot dogme, indtil den altoverskyggende påstand forstås som, at form og funktion er en og samme .”

Kilder

• Frank Lloyd Wright om arkitektur: Udvalgte skrifter (1894-1940). Frederick Gutheim, redaktør. Grossets universelle bibliotek, 1941.
• Sullivan, Louis H. Den høje kontorbygning kunstnerisk overvejet. Lippincott’s Magazine, 1896.
• Wright, Frank Lloyd. Arkitekturens fremtid. New American Library, Horizon Press, 1953.