Tabla de Contenidos
Куклената къща е пиеса от Хенрик Ибсен, чиято премиера е през 1879 г. и която поставя силна критика на установените правила на брака; Смята се от някои за първата феминистка творба. Критиките, които Хенрик Ибсен отправя към доминиращия семеен и обществен модел, придават валидност на произведенията му и го превръщат в един от несъвременните автори, които продължават да присъстват в театрите.
Торвалд Хелмер е един от главните герои в „Куклен дом“. Той е съпругът на Нора; е кой губи „куклената къща“, когато пиесата свърши. В крайна сметка Нора го изоставя, оставяйки трите си малки деца; тя казва, че не го обича, че вече не може да бъде негова съпруга. Торвалд я моли да остане, но Нора си тръгва посред зимна нощ и вратата се затваря след нея. Тогава Торвалд е образът на жалък и победен съпруг, който страда от последствията от егоистичната си и унизителна личност и от лицемерните си действия, които оправдават грубото решение на Нора да напусне.
Характеристиката на Торвалд Хелмер
Торвалд Хелмер показва много недостатъци и това е ясно за зрителя. Той непрекъснато разговаря със съпругата си, давайки й галени имена, които винаги включват умалителен тон, с добавка малък ; «моята малка чучулига», «моята малка катеричка», «моята малка пееща птичка», «моят хубав домашен любимец», «моята бедна малка Нора». Торвалд си представя себе си емоционално и интелектуално превъзхождащ, а Нора е малка съпруга , някой, за когото да се грижи, инструктира, подхранва и порицава. Във връзката Торвалд никога не смята Нора за партньор на собственото си ниво. Тази характеристика на Торвалд представлява стереотипа за двойка в Европа от 19 век и Ибсен задълбочава тази характеристика, за да постави под въпрос преобладаващия модел.
Лицемерието е отрицателното качество, което изпъква най-много в Торвалд. Има няколко пъти в работата, в които Торвалд критикува морала на други герои. Той унищожава репутацията на Крогстад, един от неговите служители и, по ирония на съдбата, лихварката, на която Нора е длъжница. Той спекулира, че моралната поквара на Крогстад вероятно е започнала в дома му; Торвалд вярва, че ако майката на дома е нечестна, децата със сигурност ще получат тази морална инфекция. Торвалд също се оплаква от покойния баща на Нора; когато разбира, че Нора е извършила лъжа, той обвинява слабия морал на баща си за грешката си.
Но отношението на Торвалд е лицемерно. В началото на третото действие, след като танцува и се забавлява на парти, Торвалд казва на Нора колко много я обича, че е абсолютно отдаден на тази любов и че дори желае да ги сполети някакво бедствие, за да може да демонстрира своята героична природа. Разбира се, миг по-късно този конфликт възниква, когато Торвалд намира писмото, което разкрива скандала, свързан с изнудването, на което Нора е жертва. Нора е в дълбока беда, но Торвалд не се държи според обещанието и вместо това крещи укори: „Сега ти съсипа цялото ми щастие! И всичко е по вина на една глупава жена! На нея няма да й бъде позволено да отглежда децата, аз мога“ не им вярвай.“
Характеристиката на Нора Хелмер
Характеристиката на Нора се фокусира върху дисфункционалната връзка със съпруга й, което подсилва характеристиката на Торвалд. Нора знае, че съпругът й я вижда като невинен човек, момиче, и се опитва да поддържа този образ. Нора използва любимите си прякори винаги, когато се опитва да убеди съпруга си: „Ако една малка катеричка би помолила така мило?“ Нора внимателно крие заниманията си от съпруга си. Тя крие шевните си игли и недовършената си рокля, защото знае, че съпругът й не обича да вижда жена да работи; той просто иска да види крайния продукт. А Нора крие тайните си от съпруга си, като иска незаконен заем зад гърба му. Торвалд е твърде упорит, за да вземе пари назаем дори с цената на собственото си здраве.
Торвалд пренебрегва хитростта и състраданието на жена си и когато най-накрая открива истината, той е по-скоро възмутен, отколкото унизен от нейното отношение.
Заключението на работата
Има няколко дефекта, които Торвалд показва на зрителя по време на работата, но е възможно някои все още да изпитват съпричастност към него по време на нейния ход. Всъщност, когато пиесата е представена за първи път в Германия и в Съединените щати, краят е променен; продуцентите не смятаха, че публиката би искала да види как майка изоставя съпруга и децата си. В тези версии, модифицирани от продуцентите, Нора решава да остане, но оригиналната версия на Ибсен не освобождава Торвалд от унижението, което заслужава.
Нора спокойно казва „имаме много да говорим“; Тогава Торвалд разбира, че Нора вече не е неговата кукла или „съпруга-дъщеря“. Торвалд е зашеметен от решението на Нора; той моли за шанс да се помирят и дори предлага да живеят като брат и сестра. Нора отказва, чувствайки Торвалд като непознат. Отчаян, Торвалд пита има ли дори най-малката надежда, че могат отново да бъдат съпруг и съпруга. Тя отговаря: „И ти, и аз ще трябва да се променим до точката, в която… О, Торвалд, вече не вярвам в чудеса.“ Торвалд отговаря „…но ще повярвам. Кажи го! Промяна до точката, в която…? Къде бихме могли да имаме истински брак на живота си. Чао чао!“
Тогава Нора бързо си тръгва, а Торвалд, обзет от мъка, крие лицето си в ръцете си. След това вдига глава и се чуди: „Чудото на чудесата?“ Желанието да изкупите брака си изглежда искрено. Така че може би, въпреки неговото лицемерие и унизително отношение, публиката може да съчувства на Торвалд, докато вратата се затваря с трясък пред плачещите им надежди.
Фонтан
Бяла Севиля. Резюме на House of Dolls. Достъп през декември 2021 г.
допълваща библиография
Хенри Ибсен. Къща за кукли. Испански превод. Достъп през декември 2021 г.
